南宁个人艺术摄影承诺守信「羊驼传媒」

      在这种模式下，闪光灯会发出一系列高频闪光，而非普通的一次闪光。前景有时可以安置在画面的上下边缘，或画面的左右边缘，甚至可遍布画面。通过这种脉冲光来保证整张照片都能***。不过这种工作模式的代价是牺牲了强度，高频闪必然带来的是光线强度的损失，有利必然就会有弊，所以通常闪光灯都需要靠近被摄体。在闪光灯足够靠近时，在正午的阳光下也能同时到运动物体及填充阴影。记住!快门速度越快，闪光灯的强度就会越是弱，所以我们在拍摄的过程中闪光灯也需要越靠近被摄体。如果距离拍摄对象太远，必然就会出现***不足的问题，因为闪光灯的强度照射不到那个距离。

1.拍摄顺序表

　　按拍摄的方便性，而不是按后放映的次序来安排镜头的稿本。场景拍摄顺序，外景往往由季节决定。有时因演员同时接受两部以上影视教材任务而调整拍摄次序。

2.拍摄对象

　　即指镜头画面中所表现的景物。一般情况下，这些景物都应在镜头焦点范围之内，出焦点的景物不应属于拍摄对象（即使它也在画面之中）。但有时为了获得某种特殊效果，摄影（象）师有意将拍摄对象弄成虚焦点。在国外将拍摄对象译成“客体”。　　

7.单构图

　　一个镜头内只表现一种构图组合形式。结束时的摄影工作在会议结束时，应该先将镜头画面对着台上，然后再把画面转向起立鼓掌的听众，此时要对全景有一定的层次把握。单构图在无声电影时期运用较多。随着电影特别是电视艺术的发展，影视场面调度日趋复杂，运动摄影得到广泛运用，单构图在一部影视中所占比例日趋减少。但导演和摄影（象）人员从内容出发，为表现某种特定的情绪和气氛，追求某种风格，仍在一些影视片中较多地采用单构图画面，尤其在某些影视教材中单构图画面运用就更多了。单构图多为静态构图，但有时摄影（象）机伴随被摄动作移动，也会出现动态构图形式。

　2.后景

　　与前景相对应，是靠近主体后面的人物或景物。有象背景应注意选择典型环境，确定恰当的景物范围以及影调、色调的处理。在有前景的条件下，后景有时可以是主体；也可以是陪体，但多数是环境的组成部分。它可以丰富画面形象，揭示内容；可使画面产生多层景物的造型效果，增强空间深度感。画面中的后景，以俯角度拍摄的效果为明显。后景在一定条件下亦称背景，因场面调度和机位的多向变化，后景也可能相应转换地位而成为前景。